SOSommes‑nous confrontés à un déclin de la signification sociale de la musique? D’une part les innovations technologiques, en particulier la digitalisation, ont modifié les habitudes sociales d’accès à la musique, par le truchement d’une croissance progressive d’attitudes plus individualistes qui ne requièrent pas de réseaux personnels “face à face” – qui potentialisaient la construction identitaire autour de la musique. D’autre part, la logique du marché culturel mondial, d&r...
HILDA DAGO Beñat Sarasola , 2007 Poesia hilda dago eta ni izan naiz, sarjentu jauna. Ni nintzen kale bazterrean prest zegoena, 11:16 a.m, april 17. Ez ezazuela gizontto hau kondenatu, bere hatz markak topatuko zenituzten akaso, baina ikusazu, sarjentu jauna, gizon honek zibismoan sinesten du oraindik. Ez ezazuela komisaldegira eraman, benetan eraman nazazue ni, ni izan naiz. Poesia akabatzea hain erraza balitz bezala! Labankada bat eman nion urdailean lehendabizi eta han utzi nuen lurrean odolusten. Gurutze Gorrikoek s...
The public is a hypothetical hole, a realm of pure disappearance, from which celestial matter explodes. "The bird’s-eye view abstracted from the bird. Cover me, says the soldier on the screen, I’m going in. We have the sense of being convinced, but of what? And by whom? The public is a hypothetical hole, a realm of pure disappearance, from which celestial matter explodes. I believe I can speak for everyone, begins the president, when I say famous last words." Ben Lerner
Résumé Résumé Conçu comme une entrée d’encyclopédie historique, cet essai met particulièrement l’accent sur la valeur qualitative de la vocalité, sur le corps comme médium de la voix, sur l’indissociabilité de la parole poétique et du chant, tout autant que du geste. Définie par la performance même, l’oralité y apparaît comme une forme élémentaire de théâtralité. Loin de renvoyer à une oralisation de type archa&ium...
"S'il était possible d'imaginer une esthétique du plaisir textuel, il faudrait y inclure: l'écriture à haute voix. Cette écriture vocale (qui n'est pas du tout la parole), on ne la pratique pas, mais c'est sans doute elle que recommandait Arthaud et que demande Sollers. Parlons-en comme si elle existait. Dans l'antiquité, la rhétorique comprenait une partie oubliée , censurée par les commentateurs classiques: l'actio, ensemble de recettes propres à permettre l'extériorisation corporelle du discours: il s'agissait ...
Le constat peut paraître étonnant mais aujourd’hui encore Roland Barthes dérange. Ce qu’on ne lui pardonne toujours pas c’est une double compromission avec le structuralisme bien sûr, mais aussi avec le marxisme ambiant de l’époque, auquel il devrait (entre autres) sa croyance, affirmée dans Le degré zéro de l’écriture et jamais démentie dans les ouvrages ultérieurs, en l’historicité des pratiques et des croyances sociales. En leur relativité historique, serait ...
https://www.eitb.eus/eu/irratia/euskadi-irratia/programak/arratsean/osoa/7850904/inaki-segurola-sed-quia-suaz-arratsean-euskadi-irratian---------/ Iñaki Segurola sed quia suaz, berea delako 'Sed quia sua' idatzi du Segurolak 'Quosque tandem' oteizarraren oihartzun modura. Hizkuntzatik, beti ere. Hizkuntza honek zer dioen antzemateko saioa. Izenburupekoa, eta edukiaren nondik norakoa. Argibide gehiago, Segurolak berak.
L'analyse philosophique du mental chez Wittgenstein Chiara Pastorini Dans Le Philosophoire 2007/2 (n° 29), pages 281 à 299. Les jeux se constituent de langage et pratique (« Quel che ha luogo è un po’ di comportamento e un po’ di conversazione. Un paio di proposizioni qua e là, e un paio di azioni », cf. LS, I, § 913), et c’est seulement dans le courant de la vie que les mots acquièrent leur signification (cf. LS, II, p. 186). L’introspection, dont la valeur est niée en tant que bas...
Fluxfilm Anthology 1962-1970 Yoko Ono - One (1965) 5'06, b&w, silent Fluxfilm Anthology Dating from the sixties and compiled by George Maciunas (1931-1978, founder of Fluxus), Fluxfilm Anthology is a document consisting of 37 short films ranging from 10 seconds to 10 minutes in length. These films (some of which were meant to be screened as continuous loops) were shown as part of the events and happenings of the New York avant-garde. Made by the artists ranging from Nam June Paik and Wolf Vostell to Yoko Ono, they celebrate the ephemeral humor of the Fluxus mov...
Hilary Harris 1929-1999 Organism (1975) Before KOYAANISQATSI, there was ORGANISM. Hilary Harris actually contributed some of his innovative time-lapse footage to Godfrey Reggio’s art-house blockbuster but his ORGANISM remains a singular achievement. Shot over the course of fifteen years, the film deepens its splendid visual investigations of how New York works by likening the city’s complex systems to those of a single biological organism. Harris is hardly the first to suggest this metaphor but it registers with fresh life in his canny mo...
